Marmurowy Pałac w Petersburgu

Wśród wielu zabytków architektonicznych i historycznych świata są te szczególne, które ucieleśniają całą warstwę trendów architektonicznych, nazwiska i losy znanych osobistości minionych wieków. Uderzającym tego przykładem jest Marmurowy Pałac w Petersburgu - kolosalna majestatyczna konstrukcja, prawdziwa „marmurowa bajka”. Teraz jest to jedno ze słynnych miejsc turystycznych „Wenecji Północy”, uderzające wielkością, przepychem i wirtuozerią dekoracji. Najbogatsza historia pałacu, związana z królewską dynastią Romanowów, nie może nie ekscytować i interesować ludzi XXI wieku.

Historia budowy

Pomysł budowy pałacu przyszedł do Katarzyny II, kiedy postanowiła podziękować swojemu ulubieńcowi, hrabiemu G. Orłowowi, za jej towarzystwo w sprawach państwowych i za jego rolę we wstąpieniu cesarzowej na tron. Za panowania Piotra I w tym miejscu znajdował się budynek Poczty, który następnie spłonął w pierwszej połowie XVIII wieku. To tutaj, na nabrzeżu Newy, 10 października 1768 roku rozpoczęła się budowa przyszłego arcydzieła architektonicznego autorstwa słynnego włoskiego architekta A. Rinaldiego.

Złożoność konstrukcji

17 lat (1768-85) żmudnej pracy architektów (Rinaldi i Egorov), rzeźbiarzy, kamieniarzy, rzeźbiarzy poświęcono na stworzenie niesamowitej budowli godnej podziwu. Na trudnym placu budowy Rinaldi musiał nie tylko obserwować czerwoną linię zgodnie z innymi budynkami zwróconymi w stronę Wałów Pałacowych, ale także osiągnąć harmonijne „wpasowanie” pałacu we wspólny rząd.

Dlatego jako materiał budowlany, którym ozdobiono nasyp, wybrano granit, a budynek stał się jego naturalną kontynuacją. Niemal przed zakończeniem budowy Rinaldi został poważnie ranny po upadku z rusztowania i opuścił Rosję. Katarzyna wielokrotnie przychodziła zobaczyć, jak postępuje budowa pałacu i osobiście wręczała nagrody robotnikom.

Rekonstrukcja

W czasach sowieckich w Pałacu Marmurowym zorganizowano Muzeum Wilenina, a po przebudowie budynek przekazano Muzeum Rosyjskiemu, z którego inicjatywy przeprowadzono szeroko zakrojoną rekonstrukcję, która przywróciła dawny wygląd wnętrz wnętrza pałacowych pomieszczeń. Zdając sobie sprawę z nieocenionej wartości prawdziwego arcydzieła architektury, znawcy sztuki, artyści i rzeźbiarze postawili sobie za cel przywrócenie niezrównanej autentyczności wnętrzom pałacowym. Na pierwszy etap odbudowy z budżetu państwa przeznaczono ponad 150 mln rubli, prace konserwatorskie przeprowadzono starannie i skrupulatnie.

Etapy renowacji

Na początek zrekonstruowano 4 sale ceremonialne, w których znajdowały się eksponaty Muzeum V. Lenina (te ostatnie znalazły swoje miejsce w innych muzeach). Doświadczeni konserwatorzy próbowali „ożywić” unikalny parkiet Rinaldi (z 15 rodzajów drewna), wyraziste elementy stiukowe wystroju o tematyce morskiej: kotwice, delfiny, koniki morskie, sylwetki statków, które zostały odtworzone na podstawie rysunków z XIX wieku. Renowację „zielonego” parkietu z 7 gatunków drewna można nazwać prawdziwym cudem renowacji.

W Salonie przywrócono do życia malowidła ścienne i całkowicie przywrócono dawny wygląd wnętrz. W Sali Sztandarowej odtworzono formowany wystrój sklepienia, sztuczny marmur oczyszczono z farby, a parkiet ułożono w pierwotnej formie. W Rotundzie przeprowadzono żmudne i skomplikowane prace przy rekonstrukcji kominków, oczyszczeniu okładzin ze sztucznego marmuru na ścianach i renowacji parkietu składowego. Renowacja słynnego budynku trwała ponad 2 dekady, ale prace trwają nadal.

Architektura i wnętrza

Pałac Marmurowy jest prawdziwym przykładem architektury wczesnego klasycyzmu, której cechy wyraźnie przejawiały się w zewnętrznym wyglądzie monumentalnej budowli. Surowość linii architektonicznych, masywna solidność, wyraźna symetria okien, listew, okazały przepych trzypiętrowego kamiennego „giganta” czynią z budynku prawdziwy klasyk architektury. Patrząc na majestatyczny budynek Pałacu Marmurowego, wydaje się, że stał on na zawsze nad brzegiem Newy i będzie stać jeszcze przez wiele wieków.

Wnętrze

Również układ pomieszczeń, wnętrz zewnętrznych i wewnętrznych utrzymany jest głównie w tradycji klasycznej: główna klatka schodowa, frontowa sala recepcyjna, sale ceremonialne. Głównym materiałem wykończeniowym zarówno wewnątrz jak i na zewnątrz był marmur w różnych odcieniach. W przestrzeniach pałacu zainstalowano wiele symbolicznych rzeźb i płaskorzeźb. Jednak podczas przebudowy w XIX wieku (1844-49) wystrój wnętrz sieni II piętra przeprowadzono w duchu nowego stylu architektonicznego - eklektyzmu, którym zachwycał się architekt-restaurator A. Bryułłow. Dekorację sal uzupełniono wspaniałymi żyrandolami z pozłacanego brązu, z kryształowymi zawieszkami, zmieniono i złocono dekoracje stiukowe, przeniesiono słynną lampę sufitową "Amorek i Psyche" Torelli.

Fasady

Niewątpliwą wartością artystyczną i architektoniczną pałacu są jego unikatowe elewacje licowane naturalnym kamieniem (granit i marmur), które przetrwały do ​​dziś w niemal nieskazitelnym wyglądzie. To właśnie dzięki intensywnemu wykorzystaniu marmuru różnych gatunków i odcieni w dekoracji pałacu otrzymał swoją nazwę. Kolorystyka i nienaganny gust artystyczny Rinaldiego w projektowaniu elewacji okazały się więcej niż udane: ciemnoczerwony granit pokrywający fasadę pierwszego piętra stworzył wygląd cokołu na kolejnych 2 piętrach, licowany granitem w jasnoszarych odcieniach . Zewnętrzne centralne elewacje ozdobione są balkonami z marmurowymi balustradami i pozłacanymi tralkami z brązu.

Porządek koryncki

Jako element łączący 2. i 3. piętro Rinaldi wykorzystał styl architektoniczny porządku korynckiego. Pełne wdzięku pilastry i korynckie kolumny, rytmicznie przeplatające się z otworami okiennymi, są wyrzeźbione z różowego marmuru (Tivdian), kapitele i inne elementy z białego marmuru. Rzeźbiony ornament z szarego marmuru (Ruskeala) na framugach okiennych stał się wspaniałą dekoracją. Przestrzenie między oknami wypełniają tłoczone girlandy z białego marmuru. Na całej długości strychu pałacu znajdują się „wazony” z szarego dolomitu.

Dekoracja rzeźbiarska elewacji

Środkowa elewacja wschodnia, „patrząca” na podwórko, ozdobiona jest dekoracją rzeźbiarską. U góry wieńczy go pawilon zegarowy w formie marmurowych wazonów z zamontowanymi w nich kurantami (odtworzonymi podczas przebudowy). Po obu stronach pawilonu znajdują się marmurowe posągi o alegorycznym znaczeniu „Hojność” i „Lojalność”. Przy głównym wejściu znajduje się monumentalny posąg cesarza Aleksandra III przedstawiający go na koniu (arcydzieło rzeźbiarza P. Trubetskoya), przeniesiony tu z depozytów Muzeum Rosyjskiego.

Sala marmurowa

Jedna z głównych sal obrzędowych - Marmur, w której dekoracja ścian i sufitów została zachowana niemal w autentycznej formie, jest unikalnym przykładem wykorzystania naturalnego kamienia i naturalnego drewna we wnętrzach. Po przebudowie Bryulłowa pomieszczenia hali z 1-kondygnacji stały się 2-kondygnacyjne, co nadało jej wielkiego rozmachu. Doświetlenie od góry przez okna II piętra stworzyło przestrzenną lekkość. Ściany hali pokryte są specjalnie sprowadzanym z Włoch i krajowym marmurem różnych gatunków i kolorów.

Dekoracja ścienna

Harmonijne połączenie kolorów marmuru w dekoracji ścian nie może nie zadziwić odwiedzających. A stylistyka porządku korynckiego doskonale pokazuje zalety tego naprawdę bezcennego materiału (marmuru).Pilastry z różowego marmuru z kapitelami i cokołami z pozłacanego brązu spoczywają na cokole otaczającym ściany. Panele dzielące cokół wykonano z wyblakłego zielonego marmuru, sprowadzonego z Włoch i ozdobionego reliefowymi wizerunkami szarych wazonów. Niektóre elementy dekoracyjne wykonane są z lapis lazuli.

Dekoracja rzeźbiarska

Znani rzeźbiarze rosyjscy i włoscy tworzyli wysoce artystyczne rzeźby. Wzdłuż ścian na całej długości znajdują się okrągłe płaskorzeźby (14) na temat „Ofiary” wykonane przez F. Shubina i A. Valli. Przestrzeń nad drzwiami wypełnia elegancka kompozycja dekoracyjna (firmy Shubin). Dekoracja ściany zachodniej - 2 niezwykle artystycznie ekspresyjne płaskorzeźby oparte na mitologii rzymskiej (M. Kozłowski).

Główna klatka schodowa

Niezbędny element architektury klasycznej - Schody Główne, wykonane z kilku rodzajów kolorowego marmuru, w dużej mierze zachowały swój pierwotny wygląd. Zasadniczo do stworzenia schodów wykorzystano srebrnoszary marmur Uralu, stopnie wykonano z zielono-srebrnego (kolor amuletu) piaskowca, a płaskorzeźby i rzeźby z białego greckiego marmuru. Każdego, kto zaczyna wspinać się po schodach, „pozdrawia” rzeźbiarski portret Rinaldiego - znak wdzięczności i zachęty hrabiego Orłowa dla architekta (autor nieznany).

Alegoria artystyczna w projekcie I piętra

Głównym elementem dekoracji Schodów Głównych są rzeźby o alegorycznym znaczeniu. Wszystkie są unikatowe jako jedyny zachowany przykład alegorycznej rzeźby XVIII wieku w Petersburgu. 4 nisze na I piętrze, obramowane marmurowymi muszlami, oznaczone są posągami w postaci postaci kobiecych, symbolizującymi zmianę pory dnia: Noc z figurką sowy (autor nieznany); Poranek (bogini Aurora z tarczą Słońca); Południe (strzałka - promień słońca na zegarze słonecznym) Wieczór jest przedstawiony na obrazie Diany - bogini łowów. Wszystkie 3 posągi to niewątpliwe arcydzieła F. Shubina.

Rzeźby górnych pięter

Nisze drugiego i trzeciego piętra zdobią 2 posągi, które uosabiają dni przesilenia sezonowego: równonoc wiosenną (postać kobiety z kwiatami w dłoni i znakiem Barana u jej stóp) oraz równonoc jesienną - postać mężczyzny z dużą kiścią winogron. Trzecie piętro wieńczą rzeźbiarskie obrazy, które symbolizują 4 podstawowe cnoty: sprawiedliwość, moc Ducha, roztropność i umiar.

Recepcja przednia

Według kanonów klasycznych główną salą pałacu jest Recepcja Główna, która jest jedną z serii sal w apartamencie Newskaya. Tutaj, podobnie jak na Schodach Głównych, zachowały się autentyczne elementy wystroju o wartości historycznej i kulturowej.

Kolumnada

Monumentalny majestat sali nadaje 8 kolumn, wyrzeźbionych z rodzimego granitu Serdobolsk, sprowadzonych z wysp Ładoga. Szaro-czarne odcienie marmuru na monolitycznych kolumnach tworzą uroczyste i oficjalne tło, budzące szacunek dla właściciela pałacu. Perfekcyjne wypolerowanie kolumn świadczy o ogromnej żmudnej pracy kamieniarzy.

Dekoracja Recepcji

Godne podziwu są oryginalne stiukowe wzory zdobiące sklepienia stropowe. Wystrój został oczyszczony i ponownie złocony przez konserwatorów. W wielu partiach posadzki zachowały się fragmenty XVIII-wiecznego intarsjowanego parkietu. z cennego drewna (wysoka umiejętność parkietu jest niesamowita). W wyniku renowacji w 2015 roku odrestaurowano kominki wyłożone marmurem, skrzydła drzwiowe oraz żyrandol z pozłacanego brązu.

Hala dwupiętrowa

Największa sala pod względem powierzchni, Sala Marmurowa, zyskała „podwójną wysokość” podczas przebudowy w XIX wieku, kiedy to z rozkazu A. Bryulłowa strop podniesiono piętro wyżej. Oświetlona oknami 2 kondygnacji sala nabrała majestatycznego rozmachu, otrzymała nową dekorację w stylu neogotyckim i zaczęto nazywać go gotyckim lub białym. Zainstalowano w nim organy, organizowano wieczory muzyczne i taneczne.

Rekonstrukcja Bryulłowa

Całą powierzchnię hali podzielono na 3 części, w których zamontowano podpory podtrzymujące sklepienia stropowe. Dekorację podpór stanowiły „snopy” cienkich (gotyckich) kolumn, wsparte niczym wachlarz na sklepieniach. Po bokach otworu drzwi południowych umieszczono marmurowe kolumny z rzeźbiarskimi wizerunkami rosyjskich wojowników. Środkowa ściana pośrodku była ozdobiona luksusowym marmurowym kominkiem z wbudowanym lustrem, obramowanym pozłacaną rzeźbioną ramą.

Nowoczesna renowacja

Kompleksowa renowacja Białej Sali trwała ponad rok, podczas której starano się przywrócić jej dawny wygląd, niegdyś stworzony przez Bryulłowa. Dużo pracy wymagało odtworzenia parkietu inkrustowanego, który jest wyjątkowy pod względem wzornictwa i różnorodności drewna. Przeprowadzono gruntowną pracę artystyczną nad „zmartwychwstaniem” posągów rycerzy rosyjskich, stiukowych zdobień sufitu, rzeźbiarskich wizerunków dwugłowych orłów. Wspaniałe żyrandole i kinkiety z brązu znów zabłysły złoceniami, wschodnie okna „drugiego światła” otworzyły się.

Galeria grecka

Na północ od Białej Sali znajduje się galeria sztuki, nazwana „grecką” ze względu na zdobienie jej ścian sztucznym greckim marmurem. W przeciwnym razie za życia Katarzyny sala ta została nazwana Orłowskim na pamiątkę ulubieńca cara, który nie doczekał zakończenia budowy pałacu.

Dekoracja galerii

Podobnie jak w innych pomieszczeniach pałacowych, w dekoracji galerii szeroko stosowano wysoce artystyczną stiukową dekorację stropów. Podłoga pokryta jest parkietem intarsjowanym o skomplikowanej konstrukcji, wykonanym z różnych gatunków drogiego drewna (po przebudowie XXI wieku został całkowicie odrestaurowany). Okładziny ścian, pokryte sztucznym marmurem, powróciły do ​​swojego dawnego wyglądu. Zrekonstruowane luksusowe żyrandole z pozłacanego brązu harmonijnie wpisują się w ogólny wygląd wnętrza.

Zawartość artystyczna galerii

Główną dekoracją i bezcennymi rarytasami są obrazy wielkich artystów renesansu (206 płócien) Rafaela, Tycjana, Rembrandta i wielu innych. W sali portretowej, na honorowym miejscu, znajdowały się portrety braci Orłow siedzących na koniach. Zaprezentowano portrety (91) wszystkich królewskich osób z rodziny Romanowów i panujących monarchów Europy epoki Katarzyny.

Ogród zimowy

Na miejscu Ogrodu Wiszącego, znajdującego się na tarasie, podczas przebudowy Bryulłowa (XIX w.) zorganizowano Ogród Zimowy, łączący przestrzeń II i III piętra. Jako podpory dla sklepienia stropowego zainstalowano pośrodku potężne żeliwne kolumny, a po obu stronach żeliwne półkolumny, na których opierają się końce łuków sklepień. Sala podzielona jest na 2 części - Ogród i Ogród Kwiatowy.

Dekoracja Ogrodu Zimowego

Stalowy strop trzeciego piętra jest wytłoczony kasetonami, a sklepione łuki ozdobione ozdobnym dekorem. Wspaniały mini balkon, ogrodzony ażurową kutą kratą, zdobi wschodnią ścianę ogrodu (odrestaurowanego po renowacji). Środek ogrodu zajmuje wspaniała marmurowa fontanna (3 misy), górująca na mozaikowym „dywanie” kamiennej posadzki. Trzy fałdy masywnych szklanych drzwi, z misternym drewnianym ornamentem, zostały starannie odtworzone; marmurowy, lustrzany kominek został zbudowany według starych rysunków w Ogrodzie Kwiatowym.

Osobiste apartamenty wielkiego księcia Konstantina Konstantinowicza

Do 1998 roku prywatne komnaty księcia Konstantyna były zamknięte dla zwiedzających, teraz jego biuro, biblioteka, sale muzyczne i prywatne oraz sala modlitewna są otwarte dla zwiedzających. Apartamenty przeszły na własność księcia w przeddzień jego 18. urodzin, w którym mieszkał z rodziną aż do śmierci (1915). Będąc osobowością wszechstronną, niepozbawioną talentu poetyckiego, uczynił gabinet (zachowany w całości) i bibliotekę jako główne pomieszczenia swoich komnat.

Aranżacja biura

W aranżacji wnętrz biurowych wykorzystuje się głównie naturalne drewno i skórę. Ściany, ozdobione wysoce artystycznymi płótnami i portretami, pokryte są złoconą skórzaną tapetą, ilustrowaną herbami królewskimi.Sufit pokryty mahoniem, meble wykonane z różnych gatunków drewna, a na podłodze parkiet dębowy. Fotel książęcy, spoczywający na przednich „nogach” w postaci złoconych łabędzi z uniesionymi skrzydłami, to szczególny rarytas gabinetu.

Pozostałe pokoje apartamentów

We wnętrzach pozostałych pomieszczeń drewno jest również obecne we wzornictwie. Właścicielka szczególnie upodobała sobie Salon Muzyczny „gotycki”, urządzony w niezwykle malowniczym stylu gotyckim z drewnianymi ażurowymi panelami u dołu i oklejony szarą skórzaną tapetą ze złoconymi ornamentami. Elegancka makieta gotyckiej świątyni, osadzona na płycinie, zdobi jedną ze ścian salonu. Antyczny czarny lakierowany fortepian symbolizuje przeznaczenie tego pomieszczenia.

Właściciele

Podyktowaną czasem i okolicznościami zmianę właścicieli Pałacu Marmurowego można ułożyć w symbolicznym szeregu.

Pierwszy właściciel pałacu - najbliższy faworyt Katarzyny G. Orłowa, adiutant generalny i właściciel wielu innych stopni i tytułów stał się właścicielem pałacu, przed jego oficjalnym otwarciem 2 lata (zmarł w 1783 r.).

• Drugi właściciel, wnuk Katarzyny, Konstantin Pawłowicz, był właścicielem pałacu do 1831 roku. Ponadto w latach 1797-98 budynek został przekazany na rezydencję ostatniego króla Polski S.A. Poniatowskiego, który zmarł nagle w 1798 r.).
• Trzeci właściciel, kolejny wnuk cesarzowej Konstantin Nikołajewicz, otrzymał od pałacu w 1832 r., gdy miał 5 lat. Dopóki książę nie osiągnął pełnoletności, w budynku mieszkali liczni dworzanie. Stając się żoną księcia, właścicielką pałacu wraz z nim była wielka księżna Aleksandra Iosifovna, jasna wybitna osobowość swoich czasów. Za życia KN (1827-92) pałac nosił nazwę Konstantinowski.
• Czwartym właścicielem był kolejny wnuk Katarzyny I – książę koronny Konstantin Konstantinowicz, który był właścicielem budynku do 1915 roku, czyniąc z pałacu rodzaj świątyni sztuki. We wspaniałych salach odbywały się spektakle dramatyczne, odbywały się koncerty muzyczne wielkich muzyków i kompozytorów, organizowano twórcze spotkania pisarzy i poetów.

Wystawy i ekspozycje

W czasach sowieckich w kilku salach Pałacu Marmurowego zorganizowano oddział Centralnego Muzeum VI, który był pierwszym przykładem wykorzystania zabytku architektonicznego w nowej, odpowiadającej potrzebom społeczeństwa pojemności. Prace nad rekonstrukcją pomieszczeń nadzorował architekt N. Lansere, a muzeum zostało otwarte w 1937 roku, niestety pamiętnym dla kraju roku. Ekspozycje muzeum szczegółowo przybliżyły zwiedzającym życie i działalność rewolucyjną przywódcy proletariatu.

Nowoczesna koncepcja - propaganda sztuki

Dziś najpiękniejszy budynek północnej stolicy, przeniesiony do Muzeum Rosyjskiego, jest ośrodkiem wystawiania dzieł „sztuki rosyjskiej połączonej ze światowymi trendami. Tutaj, poprzez stałe i czasowe wystawy i wystawy, szeroko reprezentowane są obiekty malarstwa, rzeźby i innych gatunków. Regularnie organizowane są różne ekspozycje tematyczne:

• Kolekcja braci Rzhevsky (arcydzieła grafiki, malarstwa, rzeźby, przedmioty sztuki użytkowej - tylko 503 sztuki).
• Konstantin Romanov jest poetą Srebrnego Wieku (w autentycznej oprawie swojego gabinetu i Sali Muzycznej).
• Muzeum Ludwiga (dzieła niemieckiej sztuki klasycznej XIX-XXI wieku).
• Dialog niemieckich rzeźbiarzy E. Barlacha i K. Kollwitza ze współczesnymi Rosjanami (220 dzieł modernistów i prace mistrzów rosyjskich).

Ponadto stale odbywają się wystawy czasowe prezentujące sztukę światową.

Legendy i tradycje

Jak wszystkie znaczące zabytki architektury, historia Pałacu Marmurowego jest otoczona mitami. Jedna z legend mówi, że w momencie wznoszenia fundamentu zamurowano w nim pudło wypełnione po brzegi królewskimi monetami. Chociaż nie ma na ten temat dokładnych informacji, plotki o tajemniczym pudełku nadal żyją. Istnieje legenda o tym, dlaczego cesarzowa zabrała pałac podarowany Konstantinowi Pawłowiczowi. Podobno za to, że w wieku 16 lat strzelał z armaty żywymi szczurami, strasząc młodą żonę. Jedna z legend mówi o tajnych drzwiach, przez które weszła Katarzyna na spotkanie z Orłowem, gdy pałac był jeszcze w budowie.

Gdzie się znajduje i jak się tam dostać

Monumentalny budynek zdobiący historyczne centrum Petersburga znajduje się pod adresem:

Petersburg, ul. Millionnaya, N 5/1 lub nabrzeże pałacowe, 6.

Marmurowy Pałac w Petersburgu na mapie